中国话剧走过百年历程,“优秀原创剧本稀缺” 的感慨却始终萦绕行业。有人直言本土创作力不足,有人困惑于原创作品 “出圈” 之难。但细究当下便会发现:年轻创作者从未缺席,他们带着鲜活创意在抽屉里孕育灵感;各类戏剧节原创单元、艺术基金扶持项目持续涌现,更有不少本土剧目近年成功出海。真正值得深思的是:能跨越时空传递普世价值的经典之作为何寥寥?“原创” 这道题,或许永远没有标准答案,但每一个提笔试解的探索者,都值得尊重与期待。
试解者的实践场:从孵化平台到舞台绽放
2025 年过半,原创戏剧在演出市场的静默耕耘中显露生机。中国原创话剧邀请展迈入第十年,国家话剧院青年导演扶持计划、乌镇戏剧节 “蜻蜓计划”、鼓楼西原创围读计划等平台持续为新人铺路。而近日落幕的第二届培源艺术节,将六部孵化新作搬上舞台,成为观察年轻创作者 “解题思路” 的生动样本。
培源艺术节的源头可追溯至 2019 年 —— 由宽友文化与话剧九人联合发起的 “培源・青年戏剧人才培养及剧目孵化平台”,为创作者提供了 “暂时屏蔽票房压力” 的安全空间。本届艺术节涵盖新剧展演、剧本朗读、行业对话、作品出海四大单元,六部新作正是去年首届孵化成果的加速生长:《糟糕的熙德》借 17 世纪经典人物解构当代婚恋与经济博弈;《大侠吕留良》以说书人视角勾连历史与现实;《围雾迷城》《天空囚徒设计所》《花生的荣耀之旅》(即将登陆爱丁堡边缘艺术节)用寓言实验人性善恶;《7 平方厘米下的旅程》以纪录剧场框架追问人类共同处境。这些作品未必成熟,却以多元视角突破叙事边界,字里行间可见对人类生存处境的真诚叩问。
破局的巧思:用肢体与寓言重构剧场语言
在娱乐形式迭代的当下,戏剧如何留住观众?培源新作给出的答案是:回归剧场本体,在 “写意表达” 中创造新鲜感。
创作者们刻意摒弃写实道具,转而以肢体与意象编织叙事网络。《糟糕的熙德》中,演员一个虚拟动作便让决斗的剑 “变身” 高尔夫球杆,隐喻从骑士精神到功利主义的时代变迁;《大侠吕留良》里,鼓槌在醒木、扇子、手枪、手稿间灵活转换,一物多义的巧思让历史叙事更具张力;《7 平方厘米下的旅程》中,三名演员分饰多角且以人拟物,仅靠肢体调度便完成从海地公路到亚马逊雨林的场景跳转。这种 “极简主义” 的舞台处理,恰恰放大了戏剧现场交流的魔力 —— 观众不再是被动接受者,而是通过想象参与创作,与演员共同完成对故事的解读。
寓言与喜剧成为触碰现实的 “温柔利器”。《花生的荣耀之旅》以食材 “美味标准” 隐喻社会评价对人的异化,荒诞中藏着对个体价值的追问;《天空囚徒设计所》用 “戏中戏” 结构解构人性困境,在笑声里撕开生活的伪装;《围雾迷城》通过架空小城的四个虚构故事,以角色之口点破 “惊悚的本质是揭示习以为常的荒诞”。这些作品不追求复刻现实,而是以 “陌生化” 视角剖开日常表象,让剧场成为公共议题的思辨场 —— 这正是戏剧作为 “活的艺术” 的独特价值。
生长的土壤:孵化平台托举原创生命力
“原创话剧” 作为明确概念,若以 2015 年国家话剧院首届原创话剧邀请展为起点,至今不过十年。十年来,中国戏剧通过引进吸收,在剧作文本、舞台技法、创作视野上已基本与世界接轨,但要形成成熟的本土创作体系,仍需在 “逻辑构建” 与 “传统转化” 上下功夫。
培源新作有两处亮眼探索值得关注:其一,对 “讲故事” 传统的现代表达。《大侠吕留良》采用评书形式,以老百姓熟悉的叙事节奏建立情感联结,为传统文化与现代剧场的融合提供了新思路。其二,对肢体语言的自觉探索。演员的肢体不仅调控舞台节奏、传递情感,更成为连接观众与意义生成的媒介 —— 这种探索若持续深化,有望孕育具有本土特色的表演体系。当然,年轻创作者虽有灵气,在作品整体性、风格成熟度上仍需打磨,但这份 “不完美的锋芒” 恰是原创最珍贵的特质。
在 “破圈” 与流量的裹挟中,剧场仍是相对纯粹的艺术场域。而培源这类孵化平台的珍贵之处,正在于为创作者剥离艺术之外的干扰:不必迎合市场偏好,无需屈从流量逻辑,只需专注于 “表达本身”。这种 “安全区” 里,创作者得以挣脱套路化创作,在试错中寻找属于自己的剧场语言。
未完成的答案:在探索中走向未来
关于中国原创话剧的 “标准答案”,今天没有,未来或许也不会有。它可能藏在传统文化与现代剧场的碰撞里,躲在科技与艺术融合的实验中,或孕育于对社会议题的敏锐洞察中。但只要有培源这样的平台为探索者托底,有年轻创作者愿意在 “未知” 中勇敢落笔,原创戏剧就会始终保有生长的力量。
毕竟,艺术的进步从不是 “标准答案” 的复制,而是在无数次试解、修正、突破中逼近真理。那些在舞台上闪烁的创意火花,那些尚未成熟却充满锐气的表达,终将在时间的淬炼中,沉淀为推动本土戏剧前行的力量。而我们,只需给予这份探索足够的耐心与尊重 —— 因为每一次提笔试解,都是向经典更近一步的开始。
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